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頭像

夜夜殤情

夢回孤客枕,聽徹草蟲吟。寂莫三秋夜,凄涼一片心

「手繪名師表現技法 室內篇」

 4年前  ?   繪畫教程  ?     ?   3204  ?   0

“手繪”是硬道理:一提到“手繪”,我的腦袋里一下子冒出了“倉頡造字”這個事情來,我的想象繼續延續:倉頡拿著一根木棍或者石頭之類的物件,在地、石壁 或者海灘上比劃著……,我想,倉頡不一定是“手繪”第一人,但“倉頡造字”這件事一定可以稱得上是人類最早的“手繪”行為了。這的假想不是出于考據學的目 的,而是想說明一下手繪與“創造”的淵源關系; “兒童涂鴉”這個行為可以稱得上人類啟智活動的最初始的反應,它樣可以稱得上是具有原始純真質樸性質的“手繪”,現代主義繪畫大師克利、杜布菲的繪畫藝術 就得益于此。這兩個人類元初智力與情感覺醒的例子,示了“手繪”對于人類創造力潛質發揮的重要作用。 雖然我們出版的“手繪名師表現技法”,與廣義的“手繪”不是完全相同的一個概念,這里的手繪,更多的是傾向于作為“說明”‘性的繪畫表現,然而,或許背后 蘊藏著創造的觀念或思想,或許更高境界的設計是通過大量的手繪來組織建立和不斷完善的。當今現實,是一個崇尚技術和效率的年代,我們不能否定效率原則在改 變現實方面的積極作用,然而與此同時,相反的因素對于藝術實甚至具有更加重要的作用。 “手繪”這個詞,在當下讓我們感到既親切又異樣,尤其在這個機器鼎盛的年代,人的基本能力正在逐步被機器“代勞,比如記力將被芯片取代,表現力正在被無所 不能的操作系統所取代,行動能力被虛擬所取代……“手繪”是人類與自然交流,同時也是認識自然最便捷的手段和方法,唯其手繪,才是誘導創作靈感最根本最直 接的表達方法,但由于術指標的要求,對于求學者來說,需要通過一定的訓練才能掌握這個能力,而訓練又是一個艱苦磨練的過程,在這個過程中,一部分人,為尋 求捷徑極容易被機器的便捷所誘惑,殊不知,一時的便捷實際上有可能放棄對自身創造力潛質的挖掘和培養,而設計的終極追求當是對創造力和人文情感的達,而這 一切的磨練,尤其通過最質樸的手段,才是正途而別無捷徑。通過對自身潛質的挖掘與錘煉,再掌握機器的表現功能才是比較主動的姿態。通過機器,克服表現的障 礙,是人類最具想象力與創造力的構想和偉大的實踐,在越來越強大的機器功能面前,整個人類在分享偉大成的同時,不得不面對普遍被異化與貶斥的危機,盡管在 設計領域的手繪是那么具有理性色彩,然而人的在場感,終究是大于機器和技術的重要因素。這個時刻,對于“手工”感的強調,以及帶有體溫的“手繪”實踐,或 許是超越機器、抵抗異化的一個不錯的方案!

目錄
室內手繪表現技法
彩鉛表現技法
馬克筆表現技法
鉛筆表現技法
水彩表現技法

 

手繪名師表現技法 室內篇

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